5月5日，在第十一屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”大賽中，建盞非遺傳承人凌超的建盞作品——《聚寶葫蘆玄太極》從眾多作品中脫穎而出，獲得金獎(jiǎng)，成為建甌市數(shù)十件選送作品中唯一獲大獎(jiǎng)的作品。

凌超將建盞融合我省工藝美術(shù)代表性工藝金繕、大漆進(jìn)行跨界工藝創(chuàng)新結(jié)合，創(chuàng)作了這件由建盞葫蘆、金繕蝴蝶、大漆太極托盤(pán)三部分構(gòu)成的作品。蝴蝶靈動(dòng)在葫蘆瓶上飛舞，葫蘆在中間，底托太極盤(pán)，意寓：彩蝶舞者又翩翩、聚寶葫蘆拔絲毫、足踏陰陽(yáng)當(dāng)有義、銀闕瑤臺(tái)走太極。

凌超，畢業(yè)于泉州工藝美術(shù)學(xué)院，2013年開(kāi)始從事建盞燒制。8年來(lái)，他憑借著專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)，以及同行朋友間的切磋交流，一步步通過(guò)自學(xué)完善建盞燒制技藝。

他的作品時(shí)常突破人們對(duì)于建盞的一般觀念，結(jié)合對(duì)自然美學(xué)觀察，另辟蹊徑，對(duì)釉面進(jìn)行大膽的創(chuàng)新。他在原礦原釉的基礎(chǔ)上使用強(qiáng)還原燒制方法，表現(xiàn)出大油滴彩金油滴結(jié)晶，突破了釉上結(jié)晶，油滴干易氧化的難點(diǎn)，創(chuàng)作了“金曜變”，在傳統(tǒng)的建盞釉面結(jié)晶體上，形成幻影般彩色斑紋，虹彩交映有虹銷(xiāo)雨霽之美。

另外，他還將大漆等工藝融入建盞創(chuàng)作中，本次獲獎(jiǎng)作品中的大漆太極托盤(pán)，即是他用建盞胎土手工拉坯雕刻，在窯爐燒制1200度素胎，在表面涂天然樹(shù)脂和螺鈿，反復(fù)涂刷三十余道工序制作而成。

同時(shí)，在器形上，他也進(jìn)行大膽創(chuàng)新，創(chuàng)作了馬蹄杯、缽形盞、將軍公道杯、心型公道杯等新器形。今年，為了參加這次比賽，凌超又嘗試創(chuàng)作了建盞葫蘆擺件。他介紹，建盞由于其坯體的土質(zhì)可塑性較差，大器形容易崩裂，燒造各種造型的擺件難度較大；在古代技術(shù)條件下，幾乎無(wú)法完成。在燒制聚寶葫蘆玄太極中的建盞葫蘆過(guò)程中，他做了十幾個(gè)素坯，只有五個(gè)完整而沒(méi)有開(kāi)裂，也由于葫蘆擺件器形較大，他采用一窯一盞方法燒制，最終燒成一件成品。

“第一次知道建盞還是在書(shū)本里，那時(shí)候才想起來(lái)小時(shí)候在家鄉(xiāng)看到的黑色小碗，原來(lái)就是大名鼎鼎的建盞?！背赡曛?，在一次友人相聚中，他再次與建盞不期而遇。這一次，他憑借著對(duì)于傳統(tǒng)美學(xué)的感知，開(kāi)始了建盞研習(xí)之路。

而燒盞，對(duì)于凌超來(lái)說(shuō)，“最大的投入是時(shí)間”。在他不大的工作室中，放滿(mǎn)了各種素坯，以及部分成品，一年三百六十五天，大部分時(shí)間凌超都呆在這里，制盞、燒盞。“器物本身沒(méi)有靈魂，如果沒(méi)有匠人精湛的技藝、對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的理解，無(wú)法成就一件完美的作品，只有匠人與器物相互融合、打磨，才能成就一件具有生命力的作品。而器物則傳遞匠人在創(chuàng)作中的審美和心態(tài)?！边@是他這些年來(lái)的感受，也是他對(duì)“做盞”的理解。（楊希希/文 黃杰敏/攝）